奥斯坦德 Ostende

3.5；后窗的形式，内核却是关于想象生发创作的可能，限制性视角获取的信息提供素材，大脑依靠经历和立场自发剪辑，而所谓结局和真相可能永远无法抵达，虚焦的部分就是个人无法参与的部分，因而在女孩离开之后（即从她视角剥离之后），这个事件终于来到结尾，而这个结尾女孩依然无法知晓——令人不安的是，逐渐暗沉下来的天色又是反射在谁的眼光中？

有时候用人物讲述故事的方式，让观众自行脑补画面。有时候只呈现人物和场景，让观众自行脑补故事。很有意思的处理方式，简单但有效。

除去部分不必要的矫饰和模仿带来的伪之后，最好的那一种电影

7.氛围营造的不错，靠着想象和声音，似是而非，好像要发生点什么，又没发生什么，但还是发生了什么。若干年后导演和女主一起拍出了厉害的《迷雾中的她》。

今天重刷《迷雾中的她》之后回头看《奥斯坦德》像一种风格考古：（1）对于劳拉，窗框与镜头的frame一样，一旦透过窗框观看，想象/虚构就开始了，看楼下的泳池（缺听觉）和听隔壁/远处的动静（缺视觉），等于从信息空白之处创建叙事，同样《迷》的第一部分里，Rafa和Eze几乎从未同时离开车，一个总是充当观众的角色；（2）音乐的断裂和断裂之后的重复，一如《迷》的章节经常切割了旋律；（3）结尾的海滩戏，像潘佩罗的原点（海滨度假胜地），也是《迷》里祖纳去往之地，也是利纳斯赚钱的地方（为Viejo Ostende拍110周年的纪录片）；（4）焦点之外的虚焦镜头和跟踪戏，与《迷》里跟踪Elisa几乎一样。