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Walter这种角色完全在Menjou的舒适区，不正面但也不让人厌烦。好多镜头处理对早期有声片来说甚至有惊喜（比如后半段里众记者群体反应镜头），最后打字机消音也巧妙。这么看当年奥斯卡提名给得还很有水平了。当然，没有Hawks版顺滑，化学反应也没那个好。

可能是因为对Hawks版印象太深，总感觉两个男主基情满满。发现40版很多梗都是搬的原作哎，不过能想到把这个本子改成screwball也真的了不起。

200912 【B】尤其意外的酣畅淋漓。以剧本作为核心的高能演绎，的确拥有被后世多次改编翻拍的潜力，诸多线索与细节的设置再次打磨与组织使其焕然一新的可能。最先，在寻找缺位的新闻职员中，观看者与线索人物同时参与叙事线索的联接与情节的推动，步入即将作为事发现场新闻办公室(又或者称之为真相的背面)，而最为重要的，密集的语言/激烈的对白和场面调度/镜头运动的触发，及演员贴合叙事系统加剧冲突驱动力所展现的紧密表演，均与新闻办公室系统内部的运行机制，即作为生成事件地带的新闻系统，与死刑犯的闯入使之权力斗争隐喻的生效相关联。诸多的意外接连介入所产生的反转构成反讽的喜剧性用以驾驭混杂的线索，结尾处也是毫不客气的直接点明闹剧基调与劝世说教的意味，与之形成一个紧密的闭合。

“……刘易斯作品中的角色，无人能在魅力指数上接近格兰特和拉塞尔，而霍克斯的双倍节奏感也使得前者只是略显活泼而已（虽然它也够快）。但必须要说在某些层面上还是老版更优。比如配角们的过目不忘感相较就要更强，他们被诠释更具力度，也有更多篇幅去表现各自的怪诞。”

使用了大量运动镜头，尤其是跟踪镜头的设计可以作为有声电影的典范，令人深刻的用法包括新闻主编横穿办公室的横向跟踪镜头，以及室内几场环绕跟踪镜头。虽然很多运动镜头完成的十分出色，但也有为了后续动作展开而频繁使用推拉镜头显得有些局促，如果采用剪辑会更流畅，这也侧面反映出有声片剪辑策略不够成熟（有几处剪辑景别和角度过渡地很不自然）。和同年德国电影《同志之谊》相比，好莱坞的摄影机运动水准确实差了一些。