家宴 Festen

年度TOP3预定。这绝非一个悬疑故事，而导演亦不屑于采用普泛的悬疑叙事，因此电影开场后仅用四分之一的时间即揭开所有谜底：父亲常年性侵姐姐，致其在浴缸中自杀；妹妹回家后用童年游戏的方式找到姐姐藏在灯具中的遗书；长子在父亲的生日宴举杯祝酒，开始清算父母的暴行。他不断被压抑、被制止、被赶出家门，但竟能一次次返回，并最终让弟妹与他一同加入这场清算，将叙事一次次推向高潮，实乃绝佳的功力。弟弟有纳粹父亲的影子，妹妹亦有犬儒母亲的影子，祖父母一次次讲笑话唱歌和稀泥，努力假装无事发生，一个家庭对房间大象的掩耳盗铃与不断妥协展现得淋漓尽致。粗粝、晃动、大特叠大特，现实无缝接轨梦境，暴躁与诗意并存，道格玛95功不可没。离谱家庭只能养出三类孩子，要么做父亲的同谋，要么去巴黎，要么死。De Uitkijk, AMS

越是这种题材，越是要沉稳，不疾不徐铺陈开来。

4.5；一场家宴分成日场和夜场，白天上位者冠冕堂皇围看年轻人献祭的盛宴，夜晚底层边缘者联手暴动推翻国王，这是一次以血泪和生命代之以硝烟的战争，注定是要父权和神权退位的战争，教义和规训捆绑的漫长黑暗已然过去，他们要从泥土里生长出来，从被绑的林中走来，登堂入室。 手持的晃动契合混乱，偷窥的视角加持秘密的气氛，俯视视角很明显是幽灵的视线，缺席的妹妹实则一直在场，她是“暴动”的缺口和源泉，也是见证者；寻宝蒙太奇很有张力，一声巨响将三条支线迅速汇合；剧本行至一半，实则出现了某种悬停，因为往事开始出现“罗生门”，但就在那一刻剧情已然越过分水岭，在座的衣冠楚楚和观众已然明白真相，这不只是一个家庭的悲剧，也是神话的破灭。

看上去波澜不惊的家庭宴会，随着一次次敲打酒杯行致酒词，新状况不断发生。舆论被动的长子最终反败为胜，让道貌岸然的禽兽父亲名誉扫地。值得一提的是家宴中的群众被刻画的十分麻木不仁，总是窃窃私语然后若无其事。Dogme95的画质有些折磨人。

Dogme1。比较少被提及的一个点是Dogme95是最早对数码影像进行回应的艺术电影运动，而在对数码摄影机手持优势的极端运用之外，Vinterberg也同时乞灵于欧洲电影传统的两大脉络：实景、同期声、无音乐、时空连续性的极端现实主义，以及非连续性的蒙太奇（两者或许存在内在冲突）。借此Dogme将自身与同期好莱坞数码电影（科幻片为主）的奇观路线区分开来。