现代启示录 Apocalypse Now

个人觉得这部反战意识极强的水上公路片已经超越了《教父》,是科波拉最棒的一部电影.起码比起亦真亦虚的黑帮编年史,更贴近现实的越战题材更能唤起人们观影时的脑力劳动. 马龙·白兰度的演技已至化境,他的出场犹如《煤气灯下》中的奥逊·威尔斯一般令人震撼惊叹。

A+. 在大银幕朝圣，跟科波拉成魔。在三小时的目瞪口呆里，我经历了有限观影体验中罕见的“神启”时刻，而我至今也无法解释，它究竟是如何让我如此魔怔。叠画影像和高能配乐是最强效的迷幻剂。如同一场被催眠后的梦游，从荒谬到麻木到疯狂一路坠落，最后抵达唯有死亡才能终结的彻底空虚。战争的场面都被拍完，战争的恐怖都被道尽。科波拉诚不我欺：这不是关于越战的电影，这就是越战本身。

这是我看过的最完美的战争片。

能担当十星的杰作。看了后却又陷入深深的绝望：我们当代的导演还能拍出叙利亚版的全金属外壳和现代启示录吗，我们的当代电影又是充斥着多少的垃圾速食？对影像美学的无所追求，对宏大深度的极度蔑视，当电影市场充斥着“轻”的时候，我们又有多久没承受过“重”了。影片最后阶段的天启，祭祀，穷极一切的在黑暗中不断闪烁的马龙白兰度，一阵狂舞，在泥沼中重生的马丁辛，被砍得血肉模糊的牛，如果说克尔凯郭尔所述的恐惧和战栗有具象的话，那便是现代启示录的样子。

在视听语言方面，这部电影和《教父》不相上下，宛如一尊完美的艺术品。在故事方面，科波拉从更宏观也更微观的角度去讨论战争：我们面前横跨着难以逾越的鸿沟，于是我们在沟底用各种名词粉饰骷髅却欲壑难平，永远不敢抬头直视最真实丑陋的恐惧——毫无意义的疯狂和寻找，用信仰伪装信仰。讨论的重点不再是战争的“影响”和“揭露”，战争只是一个借口，一个失去“敬畏”和“守序”，走向“恐惧”和“失序”的借口。接着这样的一个个人组成了社群，再到城市，乃至国家——我们走在路上，却忘了为何出发。