中央车站 Central do Brasil

8/10.第一部沃尔特·塞勒斯。老与幼的双人行公路模式，嵌进寻找亲属与救赎过往的经典剧作，除却建立在巴西本土情境之上是其所独享的，从一个直观且宽泛的目光来看总体似乎是索然无味的，但就此在剩余内容上仍可就观看经验进行一次简要类比。相比《纸月亮》更温暖但缺失社会底面的表现，比《菊次郎的夏天》更深沉但缺少形式趣味的加入，比《完美的世界》更富内容饱和度但缺乏关系接入的流畅性，林林总总的观点碰撞后，最终自我导出的一个理念即是，放任感性凌驾于苛刻的理性之上似乎才是最恰当的观影姿势。

拯救与自我救赎往往一念之间

#重看#公路片范式下的温情之作，虽有套路的流俗，但某些段落的处理仍具有反套路的惊喜——如对父亲的想象，眼见两代人印象中的“父亲”即将合一为传统叙事窠臼中的批判，却在柳暗花明中触及到终点，宛如行路漫漫的寻父之旅终于获得一个句号，句号就画在两封信之间，曾经以为失落的情感原来始终都在。 「中央车站」其实是存储、寄放、抒遣感情的中转站，藉由这个开放的公共空间，在生计奔波中困顿的人们获取一些短暂甚或虚幻的幻想（抽屉存信大多如此），教育未能覆盖民众（识字率低佐证代写信职业存在的合理性）、大兴土木的草创特征、宗教抚慰心灵的寄托，无不让这显得理想化的故事落地为现实的情境；萍水相逢后的分离让人难过，卡车司机的逃离提早宣布了选择，但我不会忘记你并“怀念一切”。

那么感人的公路电影。Dora在集会中晕倒那一段堪称华彩片段，视听语言的运用太出色，让人印象极其深刻。对于巴西底层生活展现得非常生动，中央车站来来往往的人群讲述各自故事，这个切入点很好。情感方面自然就不用说了，寻寻觅觅一路走过是缘分，希望在记忆中的留下是一片美好。

导演沃尔特要为电影《中央车站》选一位男孩当主角，一天在车站，他看到一个擦皮鞋的小男孩，他告诉他，明天去找他，有饭吃还可以挣钱。第二天，他惊呆了，男孩带来了所有在车站擦鞋的孩子。他当即决定让这个孩子来演。后来电影获得了40多个大奖，这个男孩成为了巴西家喻户晓的明星——文尼西斯。