降灵 降霊

上承《X圣治》&《蜘蛛之瞳》，下启《回路》&《藏尸楼》&《呼喊》，混调役所广司在《谈情跳舞》中被繁忙工作失去生活热情的角色特征，与《自视性幻觉》形成姊妹篇之作。被忽视的妻子渐渐地成为承载孤怨的器皿，藉由闯入者的机会，描绘了长期婚姻生活后个体与共同体之间互相忍受、厌倦、习惯与依托的矛盾的挣扎关系，在这一点上东西方似乎达成了共识（伯格曼《婚姻生活》），不同的是西方在挣扎后的爆发与东方的持续性隐忍，形态如降灵。装载这样杳无时日的屋子是否即是清水崇认知中的诅咒之屋？

依旧是带有强烈黑泽清风格标签的恐怖片，窥视性的镜头，出色的声效，利用空间来营造恐怖氛围，又不经意的探讨了夫妻之间的关系权衡。但节奏较拖沓，叙事不够圆满，有种头轻脚重之感~

这部太蠢了，先陷害无辜的人，再让其陷入反复的纠结和焦虑。黑老师有失水准。

胳膊挂颈，泥手印，烧掉另一个自己，降灵属于荣格集体无意识的活动，但本质依然是黑泽清社会派探讨：如何逃避现实婚姻关系，如何面对平庸之恶。不错

拒绝用画外空间透支恐惧，黑泽清的惊悚氛围永远以画中既定的灵异形态为圆心辐射开来，以共生取代降临。 丈夫与妻子的关系同样在祛魅的生活片段之中通过简洁的调度反向施魅，以夫妻第一次产生分歧的长镜头为例：同框、丈夫出框、再次同框（妻子处于远景丈夫处于中景、妻子起身走入近景）、妻子出框、丈夫跟随、妻子背对丈夫完成和解、两人重新对视，身份的对立、倒置与重叠得以完美呈现。