涉过愤怒的海

之前有人说，对抗父权，西方的方式是“弑父”，东方的方式是“自戕”。 最典型的verbatim，就是哪吒那句“这条命我还给你”。 但是和哪吒相比，女性版本的自戕，还要寂静无声得多。 毕竟她早都死了，也死过很多次了。 她已经死于满不在意的推搡；死于不耐烦的神情；死于表示亲昵却被粗鲁对待；死于没能等来的微笑鼓励…… 她还没来得及死于十七个刀伤，就已经死于一万次papercut。

冷知识 女性是可以自救和自爱的 太男本位了

这电影真的很难评，说烂昧良心，说好又夸不出口，我也没少看一些变态角色，但如此让我生理不适的，还是一群，印象中还是第一次。 我理解所有为了电影主旨、戏剧张力而设置的极端人物与冲突，但请遵从人类的基础行为逻辑。 看了一些影评说这是一部文艺片，不敢苟同，至少我喜欢的文艺片不是这样的。文艺片可以是宿命下的无能为力，可以是平凡下的鲜活人性，可以是荒诞下的精神共鸣…贵在寡淡却真实，无奈引深思。 而这电影从最基本的人设开始就注定与此无缘。极大的阶级差异，极端的人物性格，充斥着血腥暴力与性，摆明就是要刺激你的肾上腺素，却到最后半个小时突然叫你冷静，“来，我们来探讨一些深层次的东西，我们来探讨爱。”这并不是多高级的反转，更像是强行拔高度，我也想共情深思与感伤，但不好意思，疯批的世界我理解不了一点。

女儿遇害第一反应是掉面子，看到尸体会反射性呕吐，私密视频到处给人看。自以为的爱，在涉过跨国之海后顷刻崩塌。犯罪暴力外壳下的青少年心理与原生家庭问题，老金追凶惩罚了一切有关的人，却没看到凶手就在眼前。他愤怒，发疯似的追逐，只为求得心理安慰，“我老金的姑娘没人能动”，而娜娜愤怒，只得刀刀挥向自己。景岚同样如此，她不在意儿子是否是凶手，只求帮他摆平一切。爱得盲目、爱得刻意，爱于他们而言只是一项任务，为什么不重要，只是必修课而已。黄渤与周迅都奉献出精彩的演技，年轻代演员也不落下风。漫天落鱼、蜻蜓乱飞，娜娜的父亲早已吊死，没有人涉过这愤怒的海。

寻凶千里 竟是自己