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一部分细节处理的有真实感，另一部分则不够细腻。 从立项之初就带有那种缺陷。状态之间的衔接没有伯格曼作品里那种细腻，是直接切换的。。举例，如每一次的聚会的台词都不好。男主虽然演出了该有的尴尬感，但其他的角色都像在演爱情公寓，出戏。 题材是好的题材，切入点也选得好，但不太好看。整体没有一个好的结构，电影向结局发展的过程也是灵气散去的过程，我喜欢普鲁斯特，他的小说是没头没尾的切片，能从任何一个角度进入，从任何地方出去 脱北者身上应该带出来的那种比较激烈的冲突给回避掉了，难民感没那么强烈。现在呈现出来的就是乡下土鳖进城，像王宝强，十几年前大陆电视剧的感觉，没完没了的蹦迪和聚会真的不好看。拍的像黄毛凑在一起，整天乱窜，某种程度上，脱北者的聚会代表他的原生家庭，而黄毛聚会是他的外部世界

逃离也只是有了希望。没人能保证的了什么，唯有步履不停不断融入，但终究是孤独的更加深刻！

这才是真的《大都市爱情法》电影。

小鸭子会误把破壳时看到的第一个东西当作妈妈，人也没办法清晰的分辨清楚自己的感情，坦然接受自己做出的选择，所以爱里总会带着各种各样的怀疑。 在爱的人面前自卑是天性，很多感情才那样脆弱，不堪一击。 也许上帝是最好的倾听者，但那时的上帝和现在的是同一个吗？他能听见孤独的灵魂在祈祷吗？如果上帝真的存在，为什么习以为常的辜负着那些孤独却真诚的心？

我觉得自己即是哲俊，也是英俊......韩国在这两年先后捧出大都市爱情法和3670两尊大佛，好有厚度好隽永。 “脱北”的主题用得很好，能够看到哲俊背负着脱北者和酷儿双重身份的成长与变化。特别喜欢电影最后哲俊在聚会上唱歌的这一段，尤其是台下的人一起跟着唱“就像一直在绕圈的旋转木马”时，由衷地感到开心，是一个简单美好的结尾。 最喜欢的几个片段：哲俊回到舞池找英俊跳舞；哲俊和同是脱北者朋友见面；分别前哲俊和英俊的最后一面；哲俊出柜，学民的那几句话；哲俊唱着旋转木马。