全片引子
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观众心声
资料馆记忆。周璇人美歌甜，她的珍妃一心忧国忧民，可惜被老妖婆慈禧给扔井里了，舒适的光绪好帅，看完却是愤慨。
1/宏观上的情节架构非常紧凑，不可避免复杂的历史进程被简略化，估计看的是删减版本，某些剧情明显跳跃，结尾仓促。2/主角其实是珍妃，作为反叛，自由，进步的代表，由此也成为四十年代现代思想观念的折射，照相/男装等细节之于人物塑造使用得非常不错。珍妃身上重叠着民国时期女性形象（或者说电影塑造出的女性）的影子。皇帝次之，一定程度上还是刻画出了光绪的软弱。对于慈禧的塑造就显得比较扁平化。3/语言的使用上还是不少可圈可点之处，歌唱片特点的体现，猛烈的特写，光影意识，以及有意地使用镜头刻画人物。4/大部分焦点都集中在宫内，慈禧，光绪，珍妃与其他仆人/妃嫔身上，以类似于家庭伦理剧的框架去呈现的这段历史，未免过于单薄。
大家都在说人物过于脸谱化，确实是，不过我觉得这个片子的落脚点并不在人物，其历史意义也远大于电影意义。48年上映，49年被禁，67年被声讨，同年导演被“气死”，而今往回看是很讽刺的。“中国的老百姓是最容易满足的”。
朱石麟 周璇 唐宛青 舒適 一部求仁得仁的談整支說到被正志纏住的電影.聚焦在母子媳三角關系上可能想淡化,也暗喻家即國.成就卻在港導拿手嘅節奏,層層推進,無線TVBB狗血式劇情來源,但無劇大敗在沒那一份從容,急而不亂,罵人卻不失禮儀.映後談美女影評人特別提出朱石麟導演對女性的關懷,可惜我忘了她名字.
流水账式的历史教科书般电影，时间跨度过大，每一部分都只能蜻蜓点水，而且对于晚清这段历史的历史观和展现深度都比较浅薄，加上人物的严重脸谱化、对于光绪和珍妃的过度美化，以及对白表演中的戏剧腔痕迹，以今天的眼光来看，实在不敢恭维。当然客观而论，本片也有两处重要亮点——一是创新地摆脱了宏大历史叙事的惯有路数，通过皇室家族关系的矛盾，展现其对于高层政治和国家命运的重大影响（当下热播的电视剧《大明风华》，就是这种拍摄思路）；二就是在叠影、构图和蒙太奇等方面的影像语言的探索与创新，让人印象深刻。