回归 Возвращение

切开之后才会感受到骨肉分离的痛，不要试图做榜样，领路人和指导者，做人生的同伴已经是莫大的幸福

不去细究影片中的政治隐喻，单单是那种对父子关系的刻画，长镜头的诗意，也足够令人流连。

导演安德烈·兹维亚金采夫是学表演出身，在这部处女座问世以前，只拍过一些短片和广告，当制片人找到他希望他可以拍一部属于他自己的长片，可以自己挑剧本挑演员。。。他说他是真的很幸运。当然，这也是我们的幸运。剧本片尾本来是两个孩子挨个念他们和爸爸外出时记下来的日记，导演最后决定换成了照片一张张替换，这些照片是导演和摄像师还有另外一个人，三个人从1200张剧照中，先选出40张，最后再挑出22张，再决定是淡出还是什么方式在大屏幕展现，这段一分半的镜头，用了导演两个星期的时间。伊万和安德烈名字的由来，是导演在致敬对他深深有影响的塔尔科夫斯基。扮演安德烈的弗拉迪米尔·加林 Vladimir Garin在电影拍摄完成的一年后，在游泳时意外溺毙，只有16岁。导演唏嘘不已，说在威尼斯电影节收获所有掌声，是属于他的

4+ SIFF首日最佳@华谊。父亲的缺席、回归、与坍塌（爸爸回来了，然并卵）。两兄弟值得玩味的不同态度与应对，从儿童心理学和现实政治的隐喻层面都讲得通。最后的沉没=无情安魂曲，告别仪式更是司马昭之心。摄影华美，华谊屏暗。水体多解。豆瓣标注9年之后等来了大银幕又是首夜新场主席片，也算缘分。

A/ 对具象父亲角色的讨论已经很丰富了，但这部却具备了直接拆解符号之“父”的意义。因而影片所呈现的不仅是苏联的隐喻，更是现代到后现代语境中“父”不断消解与撤退的症候。处女作的构图和运镜就开挂一样达到了大师级别，剧本整饬而呼应细密。更重要的是，完全没有《利维坦》的刻意感啊……