全片总述
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观众心声
本片刻画了这样一种银幕男性：他们对生活无盼无求，对权贵嗤之以鼻，自认为看破红尘，尤其是女人。但当他遇到一个“not female”的女性——不挽留、不娇柔，自爱又独立，甚至表示“你走了我一个人带孩子也没问题”——那他“无所畏惧的大男人”伪装便不攻自破，露出自己懦弱且渴望被女性真心对待的本质。克拉考尔老说战前德国电影中男性“回归子宫”的冲动，现在看来大洋彼岸的美国pre-code男性也同样有此需求——这部的男女关系何尝不是一种《merrily we go to hell》，结尾Bill依偎在Trina身旁任其抚摸自己的额头，和Joan抱着Jerry说“my baby”有什么区别啊——除了鲍沙其一如既往地把自己的女主角拍成圣母，阿兹那则是真的玩开放婚姻
前半截段子不够轻快，后面喜欢的好像没缘由
HKIFF49 with J@AC. 說實話……忘記為啥當時會選這部了。女權主義者半途看離場也不會覺得奇怪吧。但正因如此，這部劇顯示出zeitgeist變化之大：一百年前順理成章被頌揚的聖母般的以柔克剛的家庭女性形象，一百年後已經陳舊到幾乎倒行逆施的地步。當然現在的剛柔相濟已超越性別，但剛柔相濟本身並不過時。殊為難得的是，大蕭條時期的電影仍能拍得如此積極，足見時代精神的上揚（現在的電影大都很喪），用今人眼光批判百年前的電影不可取，而那時因為沒有特效，劇本和細節的設計突出人物形象和小幽默亦可圈可點。
天窗群鸟，火车鸣笛，裸身向月亮游去。害怕未出生小孩的男人本体就是婴儿，蜷缩在女人的怀里，结尾很《毕业生》，连罩炉分期都充满了未知。曾经被删掉的居然是堕胎的片段：如果你不想要孩子也可以。美国三和大神冷暴力加身体暴力：他贬低你是怕你觉醒过来，意识到他配不上你。活着一片蓝，死后一抔土，浪子唯一的落脚就是坐监的时候。对懦夫的驯服术是passive aggressive，当贤妻不再需要浪子时，浪子就回头了。
大萧条时期，如何活出自我。